PROJET NUMERIQUE
En 2013, alors qu’After The Walls (UTOPIA) est créé au théâtre et qu’ Anne-Cécile Vandalem achève la première phase de conception du projet DYSTOPIA, une suite d”événements inattendus surviennent, menant à l’annulation du projet.
La disparition soudaine de DYSTOPIA, laisse un vide auquel l’artiste travaille à trouver un sens. Rapidement une hypothèse s’empare d’elle : ce vide serait-il le résultat de la tabula rasa traitée dans UTOPIA ? La fiction serait-elle en train de rejoindre la réalité, de la dépasser allègrement, avec grandiose ?
Et Anne-Cécile de pousser plus loin l’hypothèse : et si la disparition deDYSTOPIA et l’effectivité de la tabula rasa étaient la preuve de la réalisation de la dystopie ?
Anne-Cécile Vandalem va alors confier les éléments de l’histoire à l’analyse de plusieurs spécialistes en leurs domaines (médium, analyste sportif, ingénieur astronome, ingénieure commerciale, juriste, commissaire de police, correctrice) afin qu’ils mettent à l’épreuve son hypothèse : l’incarnation de son sujet dans le réel et l’ accomplissement de la dystopie.
A la manière des Don Quichotte d’Orson Welles et de Terry Gilliam, de L’enfer de Clouzot ou du plus contemporain Epidemic de Lars Von Trier, Looking for DYSTOPIA replace l’artiste dans le contexte d’une impuissance quant au devenir de sa création, face à l’indéniable autonomie de toute oeuvre et à l’impossibilité de prédire la façon dont celle-ci s’incarnera.
En s’appuyant sur le principe d’autofiction, l’artiste détourne les contingences attenantes au réel pour reconfigurer l’histoire d’une oeuvre inachevée et démultiplier avec malice ses fins possibles. Rappelons que ce processus arrive tout juste au terme de la Trilogie des parenthèses ayant pour vocation de circonscrire, en trois spectacles, la façon dont les individus recourent à la fiction pour transcender la réalité.
Un processus qui, si l’on voulait croire qu’il n’a pas été prémédité, s’achève dans un ultime rebondissement…
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